![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/truenosmetalicos.com.ar\/2017\/wp-content\/uploads\/tapa-kadavar.jpg?resize=200%2C200&ssl=1\")
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Cuarto disco de los alemanes que estar\u00e1n visitando nuestra ciudad en los pr\u00f3ximos d\u00edas, tercero bajo el ala de Nuclear Blast, (una apuesta que les sali\u00f3 por dem\u00e1s bien). La inc\u00f3gnita estaba radicada en si continuar\u00edan con la direcci\u00f3n que hab\u00edan tomado con Berl\u00edn, su excelente antecesor del 2015 que ahondaba en aguas m\u00e1s rockeras y digeribles, pero que no hab\u00eda conformado del todo a alguna parte de su p\u00fablico. Sin embargo, con el primer acorde todas las respuestas y las dudas se disipan. Afinaciones bajas y un sonido gordo, demoledor, es lo primero que llama la atenci\u00f3n, adem\u00e1s de dejar de lado los acordes abiertos por los \u201cpower chords\u201d, la quintaesencia del metal. El disco arranca con el tema que le da nombre y que remite a sus primeros trabajos. El riff principal es impecable, tan poderoso como din\u00e1mico, con ese aire vintage setentoso que los caracterizan para luego recalar en el doom m\u00e1s denso y turbio, recuperando pasajes de los que hab\u00edan prescindido, siendo una de las claves el bajo, m\u00e1s distorsionado y presente en la mezcla. Un claro ejemplo de eso es \u201cInto the Wormhole\u201d, el track sabbathico que da continuidad al redondo. Otra diferencia radica en el tratamiento de las voces, con mucha reverb, con una ecualizaci\u00f3n no tan puntual sino m\u00e1s expandida por el espectro sonoro, d\u00e1ndole un toque m\u00edstico. Esto \u00faltimo se ve reforzado adem\u00e1s por la inclusi\u00f3n de sintetizadores en la parte del estribillo. \u201cSkeleton Blues\u201d sigue con la misma t\u00f3nica, las obvias referencias de Blue Cheer y Black Sabbath saltan al instante, imperando los riffs pesados por sobre la melod\u00eda, la cual parece s\u00f3lo estar reservada para la parte vocal en el estribillo. Solos cargados de wah wah cierran la idea de una canci\u00f3n que parece haber sido concebida a finales de los \u201860, principios de los \u201870. Llega el turno de uno de los cortes de difusi\u00f3n que hab\u00eda generado muy buenas expectativas: \u201cDie Baby Die\u201d. El mismo nos hace recordar que estamos escuchando un disco de Kadavar, el Kadavar que todos conocemos, con un riff sello de la casa m\u00e1s la facilidad que tienen para crear melod\u00edas y estribillos pegajosos con toda la onda, y con la psicodelia como fundamento principal, imposible no corearlo una y otra vez en vivo. Esa facilidad de crear estribillos grandiosos se traslada tambi\u00e9n a \u201cVampires\u201d, con el esp\u00edritu de Hawkwind sobrevolando, apto para revolear todo lo que se tenga a mano. Una estrofa a la que le basta un bombo marcando el tiempo cual metr\u00f3nomo, un bajo imitandolo golpe por golpe y apenas un sintetizador t\u00edmido que suena de fondo sobre el que se apoya la voz. Tan simple como se describe y tan efectivo como se escucha, pues el contraste hace que el coro descripto sea cap\u00e1z de levantar hasta un muerto. Pasando la mitad del disco los alemanes no aflojan, y con \u201cTribulation Nation\u201d parecen estar decididos a no hacerlo. Los oyentes agradecidos. Con una intro que contin\u00faa con el esp\u00edritu de Hawkwind dando vueltas y que incluso tambi\u00e9n contin\u00faa con una estructura similar a la del tema anterior, con un estrofa simple que va in crescendo hasta el estribillo que conserva la simpleza pero que dice y hace todo lo que tiene que decir y hacer, para luego repetirlo como si de un mensaje propagand\u00edstico se tratara. A esta altura es un temazo tras otro. \u201cWords of Evil\u201d cambia la t\u00f3nica nuevamente, siendo un tema rutero, din\u00e1mico, entre el hard rock m\u00e1s filoso del Zeppelin m\u00e1s rockero y el heavy del Sabbath m\u00e1s ochentoso. En alg\u00fan momento ten\u00edan que bajar un cambio, y lo hicieron dejando la parte m\u00e1s experimental hacia el final. Tal es el caso de \u201cThe Lost Child\u201d, una oda a la psicodelia de Jefferson Airplane, con una melod\u00eda propia de las mil y una noches (el libro) acompa\u00f1ada de una base cuasi tribal que la hace hipn\u00f3tica. Hacia el final rasguidos de guitarra limpia recuerdan al Pink Floyd del Animals, rematando con una melod\u00eda silbada para cerrar uno de los temas m\u00e1s raros de su discograf\u00eda. Luego, para \u201cYou Found The Best On Me\u201d contin\u00faan sorprendiendo con una balada sure\u00f1a a lo Lynyrd Skynyrd, excelentemente ejecutada pero con una deficiencia en el estribillo que es donde ellos generalmente brillan, le falta \u201cpiripip\u00ed\u201d, hablando mal y pronto. Otra rareza que sirve para demostrar que los barbados pueden jugar en cualquier cancha y hacer buen partido. Para cerrar el \u00e1lbum \u201cA L\u2019ombre Du Temps\u201d es un tema prescindible, de esos que da igual si no est\u00e1n, seguramente un relleno que a mi modo de ver era totalmente innecesario y que termina tirando para abajo una obra que hasta \u00be del mismo ven\u00eda manteniendo una intensidad y una energ\u00eda excepcional. De cualquier forma, en t\u00e9rminos generales, Kadavar termina redondeando uno de los mejores trabajos de su corta y prol\u00edfica carrera (si no el mejor), siendo tambi\u00e9n el m\u00e1s oscuro, no solo musical, sino tambi\u00e9n l\u00edricamente. La producci\u00f3n es impecable, con una mezcla y masterizaci\u00f3n acorde al estilo m\u00e1s pesado en el que hicieron hincapi\u00e9 en esta ocasi\u00f3n, (ligado \u00edntimamente al stoner doom), para lo cual se hicieron de su propio estudio, cuesti\u00f3n que quiz\u00e1s explique la experimentaci\u00f3n en los \u00faltimos tres tracks. En fin estamos ante una banda que en muy pocos a\u00f1os ha sabido arriesgar lo justo y necesario, buscando el resquicio en estilos harto saturados para darle frescura, sin salirse nunca de su camino y sin dormirse en los laureles. Rough Times es el claro testimonio de ello.<\/p>\n
Juanl\u00f3n<\/p>\n
Sus Integrantes son:<\/strong><\/p>\n Christoph \u2018Lupus\u2019 Lindemann: (Voz y Guitarra)<\/p>\n Mammut: (Bajo)<\/p>\n Tiger: (Bat\u00e9ria)<\/p>\n